在《飞狐外传》的〈后记〉中，作者说：「这部小说的文字风格，比较远离中国旧小说的传统，现在并没有改回来，但有两种情形是改了的：第一，对话中删除了含有现代气息的字眼和观念，人物的内心语言也是如此。第二，改写了太新文艺腔的、类似外国语文法的句子。」这表明作者对语言的重视。
　　除《飞狐外传》等少数例外，金庸小说继承了中国古典白话小说的语言传统。总体上说，是古朴简练，准确传神，生动优雅，且常常诙谐幽默。
　　金庸的小说语言看上去简单平实，实际上却具有较大的艺术张力。在雅语与俗语之间（如在优雅诗词和通俗小曲、山歌之间），官话与方言之间，景语与情语之间，古典语与现代语之间，口语和文言之间，以及在规范语言与个性化独创之间，自由且自如地变换自己的叙述语言色彩和调式。
　　从一开始，金庸小说就非常注重小说叙事语言和人物对话或心理语言的区分。进而，注重人物语言的个性化。即在同一部书中，不同人物有不同的语言，陈家洛有陈家洛的语言，文泰来有文泰来的，余鱼同自又不同。不会有人将郭靖的语言和黄蓉的语言混淆，正如大家都能看到康熙和韦小宝对话语言的不同。
　　仔细阅读，会发现金庸小说中出现过多种语言风格。《射雕英雄传》古朴，《神雕侠侣》细腻，《倚天屠龙记》平实，《鸳鸯刀》诙谐讥讽，《白马啸西风》缠绵抒情，《天龙八部》遒劲醇厚，《笑傲江湖》流畅犀利，《越女剑》简练质朴，《鹿鼎记》风趣幽默。
　　总之，金庸小说在古今口语白话的基础上，融会经典文言，锻炼出一种通俗易懂却又优雅生动的叙事语言。