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    金庸小说的特质
    [ 作者:金庸江湖网    出自:金庸江湖论坛    时间:2012-11-09    点击数:

     

     
    一、打通雅俗隔阂
     
    研讨金庸小说遇到的第一个难题,就是雅俗之间的鸿沟。
      不喜欢金庸小说和不赞成金庸研究的人,常常有一种概念判断,即金庸小说无非是武侠小说,是通俗文学,而通俗文学自然难登艺术或学术的大雅之堂。极端的人甚至认为,通俗文学总是要迎合读者的低级趣味,难免庸俗。
      这些人大多没有看过金庸小说。似乎,他们也很少想到,中国古代文学史上的许多光辉的篇章,例如《诗经》中的国风即先秦民间诗歌,汉代的乐府即对民间歌唱的采撷,宋元话本、元代杂剧、明清小说……都是出自民间通俗文学。四大古典小说名著之一《水浒传》,正是古代武侠小说的经典。
      退一万步说,就算有大量的民间通俗文学只是出身于民间、消费于民间,在民间自生自灭,不登大雅之堂,那同样也不容忽视,更不容蔑视。从文学和文化的生态上说,经典艺术大作固然可贵,但民间的通俗流行作品也同样有其不可替代的价值。正如一个森林之中固然不可缺少乔木,但灌木丛乃至藤蔓、小草,也都有其生命价值,同样能够以自己的方式维护生态的平衡。
      金庸小说的独特之处在于,一方面它固然保持了武侠小说的类型特征,例如其中也有武功打斗、侠义形象、情爱故事、传奇形式;而另一方面,如北大终身教授严家炎教授所说:「金庸小说借鉴、运用西方近代文学和中国新文学的经验去创作武侠小说,使他的小说从思想到艺术都呈现出新的素质,达到了新的高度。」
    金庸小说的难能可贵之处,就在于它俗而能雅,极具个性和创造力,堪称中国小说史上难得一见的奇葩。
     
    二、金庸小说的营养汲取
     
    金庸小说不仅汲取了通俗文学的资源,同时也吸收了高雅精致文学的丰富营养。金庸小说的特质,在于它融通了古今中外的文艺渊源。
    首先,它们得到了中国古典文学的滋养。不仅将古典文学中的诗词歌赋引入小说情境之中,在语言上也努力继承中国古代白话小说的优秀传统,还将《水浒传》的豪情、《红楼梦》的细腻、《三国演义》的谋略和《西游记》的想象融入其中。金庸小说创造了古典中国的美学情境、侠义风流,令人神往。
    其次,它们也汲取了西方文学的营养。借鉴了诸如结构方式、叙事技巧,以及流浪汉小说、成长小说、历史小说、骑士小说、侦探小说等构思经验。在金庸小说中,我们能够看到司各特历史小说、大仲马的传奇小说的影响,还能够看到古希腊悲剧、莎士比亚的戏剧和卡夫卡的现代小说《变形记》等作品的启示。
    再次,它们还汲取了戏剧和电影等姊妹艺术的营养和经验。金庸不仅熟悉和喜爱舞台戏剧,尤其热爱看电影,甚至还曾亲自从事过电影编剧和导演创作,从而在他的小说中出现强烈的戏剧冲突、明显的舞台调度、电影蒙太奇结构和电影声画对位或分离等等技巧,也就毫不稀奇。《射雕英雄传》中的「密室疗伤」是典型的戏剧性场面,而《越女剑》中越女和范蠡的最后一场榫头错位的对话则是电影声画错位的经典形式。
    又次,它们自然接受了中国现代文学的滋润。毕竟,金庸是在新文学的熏陶下长大,从小就接触新文艺和新文化的思想与形式。在小说创作中,作者秉持的是新文化的历史观点,和新文学的人文价值。
    最后,金庸小说接受古今中外文学艺术的丰富养分,并不是简单的模仿或借鉴,而是良好地消化和贯通,创造出自己独一无二的小说作品来。
     
    三、对戏剧、电影的借鉴
     
    中国文化部的奖项。这些实践经验,对他后来的小说创作影响很大。可以说,金庸小说中,场面和人物调度的舞台化是源于戏剧,笔墨描写的视觉化及场景组接的蒙太奇化则得力于电影。
    金庸以戏剧的方式去组织和构思小说内容,既营造出舞台效果,亦增加了小说情节的戏剧性,令结构更紧凑严谨,一新读者耳目。此方面的技巧运用大致可归结为三种形态:
    一、 人人有戏演的同台戏
    小说场面固定如舞台,每个登场人物都有戏可演,并各自以动作和对话引发性格冲突,逐步推动小说情节走向戏剧性的高潮。
    二、 不在场却是真正主人公
    小说场面固定不变,然而演员却主要在讲述别人的故事。
    三、舞台调度
    金庸将小说场面变成舞台的两半,大半在明处、小半在暗处,甚至将一些人和事放到后台作暗场处理,可谓别开生面。  
    金庸引入戏剧元素使小说场面舞台化,不仅丰富了小说的技巧,亦推动了小说艺术的革新。
    此外,金庸更将电影技巧引进小说,构成其作品的重要特色,亦丰富了影视版的视觉效果,这包括四方面:
    一、叙事语言的具象性与画面化
    金庸下笔时,特别注意运用视觉形象鲜明的电影语言,来刻画人物、烘托气氛、表现心理及营造意境,自其《射雕英雄传》后的小说更为明显。
    二、成套镜头的调配运用
    金庸下笔又如摄影机的镜头,对准不同的场景,调整变换拍摄手法,且以组合得极好的成套镜头(包括远景、中景、近景、特写及长短镜的搭配)来描写宏大复杂的场面,使其整体层次井然却又毫不单调。
    三、电影蒙太奇的展现
    电影的蒙太奇剪接手法可用来灵活地衔接过去和现在,或交替穿插多线索展开的故事情节。这种手法自20世纪30年代起就在林徽因、穆时英等中国作家的小说中运用,亦是金庸小说中经常出现的一种写法。
    四、余味无穷的定格
    电影中常见「定格」:当观众以为影片情节尚未完结时,银幕上却出现了一个长久不易转的固定画面,它使观众浮想联翩,反复咀嚼。这种手法亦出现在金庸小说的某些结尾中。
    总之,金庸借鉴电影技巧试验和革新叙事艺术,不仅强化了小说的画面感与具象性、丰富了小说的表现手法,更诱发了读者的想象力,帮助读者自行创造感觉及塑造形象。


     
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